evaluativo, pero es necesario intentar una explicación de las razones que han conducido a este resultado. Es claro que estos ejemplos han sido diseñados, analizados y aprobados atendiendo a una visión frontal, de elevación dibujada entre construcciones vecinas, donde se pudiera, a juicio de la comisión de turno del INC, controlar las alturas, las ventanas, etcétera. Para aclarar lo equivocado de esta estrategia debemos recurrir, una vez más, al punto de vista del transeúnte, que casi nunca tiene una perspectiva frontal de las edificaciones que configuran una calle; la suya es una perspectiva lateral, en escorzo, y es por lo tanto la dimensión tridimensional de la fachada lo que percibe. Esto lo entendía perfectamente la arquitectura tradicional, que combina hábilmente los elementos horizontales (frisos, cornisas), que le dan continuidad a la fachada, con los elementos verticales (ventanas, pilastras), que le confieren ritmo. Es esta relación entre continuidad y ritmo lo que le da a la calle tradicional su particular textura y la riqueza perceptual que de ella se deriva. Este concepto tridimensional de textura, unido al de la escala, tanto de los diversos elementos como del conjunto, es lo importante en una construcción que aspira a integrarse a un ambiente urbano histórico, no el contextualismo ingenuo que hemos descrito. Y no hay ningún motivo para que esta integración no se pueda realizar exitosamente con materiales, tecnología y un lenguaje arquitectónico contemporáneos. Una construcción nueva debe ser expresión de su época para aportar con su presencia a la vitalidad de una ciudad. La adaptación se da a un nivel más conceptual, de armonía en la escala y de resonancia cultural, y no a un nivel de mímesis simplista. Para lograrlo debemos, complementariamente al aspecto perceptual al que nos hemos ya referido, regresar al concepto de tipología. Siguiendo la famosa definición de Aldo Rossi, debemos considerar «el concepto de tipo como permanente y complejo, un enunciado lógico que se antepone a la forma y que la constituye».1 El tipo no es un modelo a copiar literalmente, sino un principio normativo. Podríamos decir que el tipo corresponde a la estructura espacial, definida más conceptual que físicamente y desprovista de las condicionantes específicas de cada edificio particular. El tipo es, por lo tanto, el elemento cultural subyacente, y el instrumento fundamental para la constitución o renovación del tejido urbano. De lo que se trata es de alcanzar esta 229
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