Macropolíticas, micropoéticas, insertas en la proyección ideológica de la forma construida, por reducida que ella parezca. Para desentrañarlo, Ledgard formula una «técnica de interpretación sintomática de la ciudad, simultáneamente estructural y subjetiva». Como en su perceptiva mirada sobre las mínimas zonas de retiro impuestas a toda edificación por ordenanzas autómatas que desordenan así el perfil colectivo de la ciudad. Una «tierra de nadie» que Ledgard con agudeza describe como el terreno privilegiado para la exhibición desorientada del arribismo con que el propietario procura diferenciarse. Una «acumulación de signos arquitectónicos donde la pequeña burguesía concentra su identidad de clase, la afirmación de su individualidad», convirtiendo el panorama urbano «en puro signo, en representación». Con la ironía final de que «cuanto más cree la familia típica de clase media estar afirmando su libertad individual de expresión, más se encuentra inmersa en un sistema de significaciones visuales que sustituyen los contenidos culturales […] que podrían conferirle una identidad auténtica». ¿Pero no radica, tal vez, en ese significante vacío, el significado mayor de la época? Que es la propia operación del vaciamiento. Así lo intuye Reynaldo en uno de los textos culminantes de esta recopilación, al proponer un contrapunto arquitectónico de importancia análoga al contrapunto urbanístico antes planteado entre Limatambo y Huaycán. Pero en este caso se trata no de la construcción conceptual de proyectos propios sino de la desconstrucción simbólica de edificios ajenos. Y paradigmáticos. Por un lado, el fastuoso palacio posmoderno construido en 1988 como nueva sede central del Banco de Crédito del Perú, cabeza del principal grupo privado del país. Por el otro, la opresiva mole brutalista erigida en la década anterior por una dictadura militar cuyo estatismo autoritario pretendía emblematizarse en la grandilocuencia faraónica de este Ministerio de Pesquería, luego destinado al Banco de la Nación (aunque en mutación hacia un inverosímil museo). Dos entidades financieras en apariencia opuestas pero finalmente confluyentes en la pulsión sobrerrepresentacional de sus distintas ideologías arquitectónicas. En el despilfarro formidable del Ministerio de Pesquería el velasquismo monumentalizó una aspiración megalómana del Estado burocrático, sin uso funcional posible para sus espacios delirantes. Pero la banca privada haría luego lo propio con los signos exteriores de una riqueza especulativa 22
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