Elsa Leticia García Argüelles 516 Sus novelas van anexando libros y años, así como figuras históricas reconocidas y polémicas, por lo cual nos enfrentamos a una receta de Novela Histórica factible para la editorial y para la autora. El lector puede asumir la lectura en su total libertad, no obstante, el mercado editorial ha impulsado a lectores menos exigentes, quienes ven el libro como objeto, pero no ven el texto y los andamios escriturales. A final de cuentas, el discurso literario confluye en el placer de la lectura y es el hecho estético que lo sostiene. La propuesta aquí es que la autora “atrapa” al lector con el sustrato emocional, es decir, aquellas emociones que pueden conmover al lector, pero la humanización y complejidad de sus personajes no profundiza en su visión de mundo. La valoración del giro emocional intenta humanizarlo, pero lo que se evidencia es una escritura que manipula la figura histórica y manipula al personaje literario creando estereotipos. “Lo femenino” se traza desde su primera novela de manera complaciente, por supuesto, un lector que ha leído la novelística de la Revolución Mexicana advierte las distancias en relación al valor literario: En esta novela las maternidades el sentimiento femenino más explotado, “aceptado” o “idealizado”, pero que en definitiva no fragmenta una mentalidad convencional, aunque pueda verse como parte del cuerpo femenino y legitimarse. Al final prevalece la valorización de un rol “positivo como pare de una moral conservadora, lo que empobrece el tratamiento del personaje. Mercedes agoniza la violación inminente, pues a punto de ser agredida la salvan lo revolucionarios y también después cuando vive con la tropa eventos que introducen su rol de soldadera.11 La producción cultural y literaria en América Latina en el siglo pasado y el actual, así como las conmemoraciones en el 2010 del Bicentenario de la Independencia de México, nos llevan a reflexionar sobre el lugar de la Novela Histórica. Los personajes históricos femeninos han un sido motivo para recuperar el pasado en el presente de la escritura, así como dedicar diversos estudios a figuras femeninas y resignificarlas a manera de rescate, puede ser desde una mirada conservadora hacia una feminista, o viceversa; sin duda, las figuras históricas y los personajes ficcionales forman parte de un caleidoscopio y una controversia: […] el personaje histórico adquiere de nuevo protagonismo y lo hace además en figuras más o menos conocidas en el ámbito de la tradición. Las controversias que generan los personajes están en la base de las perspectivas contemporáneas que las novelas nos van trazando y es por tanto lo controversial la base de lectura que va desde los modelos que entrega la historia a las sucesivas imágenes que construye la ficción; también, lo son aquellos espacios de la historia que se reflejan en las mismas obras.12 11 Elsa Leticia García Argüelles. “Los roles femeninos en Por si no te vuelvo a ver” en Revista de Literatura Mexicana Contemporánea, UTEP. núm. 52, 2012, pp. 91. 12 Cecilia Eudave, et al. Personajes históricos y controversias en la narrativa mexicana contemporánea. Cuadernos de América sin nombre, no 34, España: Universidad de Alicante, 2014, p. 12. La relevancia
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