Personajes femeninos y gestos históricos: Las emociones y el cuerpo en la narrativa de Laura Martínez Belli 515 las mujeres toman un cierto poder, así como una serie de episodios extensos y descriptivos plenos de emociones: En otras palabras, la cultura sería una construcción en desequilibrio permanente, permanentemente amenazada: a eso llamo “crisis”, concepto, en mi opinión “productor” pues estimula o conduce al imaginario a encontrar una salida, al restablecimiento de ese equilibrio amenazado. Y bien, la “novela histórica” es una típica y clara respuesta a una crisis específica que involucra a la sociedad y a los individuos y que puede ser definida o tan sólo descrita mediante las dos pulsiones cuya acción he tratado de poner en escena.9 La Novela Histórica, sus lindes, sus puntos de encuentro entre la versión/visión historicista y la ficción novelesca, han brindado aportes a la mirada interpretativa del mismo discurso histórico. Nos preguntamos: ¿Una novela es histórica si retoma el nombre de una figura reconocida? ¿Se valida dicho argumento o depende de las estrategias narrativas? ¿La anécdota narrada se sitúa desde cuál tiempo y espacio? ¿La novela sigue la historia y respeta las visiones del personaje? Luego entonces ¿Es una buena novela? El autor/a utiliza las fuentes documentales para respetar el hecho histórico o para cuestionarlo, quizás tan sólo sea un pretexto para escribir una novela. Se precisa ubicar los impases de las voces autoriales que incursionan en este tipo de narrativas, pero sin duda, existe un entramado que diluye y permea las zonas silenciosas y las zonas de contacto entre la literatura y la Historia. De este modo, reconsiderar qué y cómo se privilegia las elecciones del discurso histórico, sus fuentes, sus versiones para narrar una “verdad”, es decir, qué se permite contar, qué se deja fuera, y por qué, por ejemplo, en la narración de una biografía histórica que enaltece algunos hechos y esconde otros. Las “biografías noveladas” de Martínez Belli dan forma a un cajón de sastre para leer tal novelística, pues la autora ha encontrado una fórmula para vender. Entonces, ¿Qué motiva a la autora en su elección de este tipo de figuras históricas? En una primera idea sería pensar en su propuesta en torno a la mirada “femenina y feminista”, lo que vuelve atractiva su narrativa al lector/a. Desde su primera novela se convierte en un best seller, como se afirma en el ensayo “Los roles femeninos en Por si no te vuelvo a ver”: […] asuntos reflejados en su libro, que se desarrolla entre amores y sueños realizados, irreverencias históricas e intelectuales, gestos femeninos y masculinos, y también, por qué no, de ingenuidades abiertas. Su primera novela resultó ser un best seller que, de manera desenfadada y en breve momentos significativa, crea un relato que se sostiene a pesar de un tratamiento poco profundo; se podría ser una prosista de camino de su madurez.10 9 Noé Jitrik. Historia e imaginación literaria. La posibilidad de un género. Buenos Aires: Editorial Biblos, 1995. p. 19-20. 10 Elsa Leticia García Argüelles. “Los roles femeninos en Por si no te vuelvo a ver” en Revista de Literatura Mexicana Contemporánea, UTEP. núm. 52, 2012, pp. 91-90.
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