Es importante volver a poner énfasis en la vocación de universalidad subyacente a todas estas manifestaciones de la modernidad; vocación que se vincula también a aspectos específicos del diseño, que en el mismo Mies, por ejemplo, se expresan en su concepto de espacio universal. Como sabemos, los edificios de Mies son perfectas envolturas del vacío, de espacios neutros carentes de una identidad específica y a los cuales es preciso dotar de significado asignándoles una función. En pocas palabras, un espacio moderno infinitamente versátil y adaptable, capaz de servir para cualquier función, y que se encuentra contenido en una caja de acero y vidrio técnicamente impecable. Otra variante de esta vocación de universalidad se expresa mediante normas explícitas sobre el diseño y sobre lo que constituye la nueva arquitectura, enunciadas a la manera de mandamientos de validez incuestionable y que permanecen inalterables ante las circunstanciales diferencias entre país y país. El Movimiento Moderno era, fundamentalmente, un movimiento doctrinario; aspiraba a difundir e incluso imponer sus ideas en todo el mundo, sin distingo de geografías ni culturas. Basta recordar los cinco puntos para una nueva arquitectura, tal como los establece Le Corbusier:4 - Los pies derechos o «pilotis», sobre los que debe estar apoyada toda edificación. El propósito es que la construcción quede «suspendida» sobre el terreno, y que el área verde, teóricamente de extensión infinita, pase por debajo sin interrupción. - Los techos-jardín, que implican el techo plano, usable como zona recreativa, aprovechando su exposición al sol. - La planta libre, que consiste en la independencia entre estructura (que responde a un acomodo racional y ordenado) y tabiques divisorios (que asumen con libertad, e incluso de manera transitoria, la forma dictada por la función que albergan). - La ventana corrida (o la pared de vidrio), lograda gracias a los nuevos materiales, en particular al concreto armado. A esto se puede añadir un aspecto estilístico implícito en la recomendación, que aspira a una horizontalidad de la fenestración que la diferencia, en cuanto a forma, de la verticalidad de las ventanas de los edificios académicos. 62
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