los barrios obreros. El arquitecto Alfredo Dammert Muelle, quien venía de seguir estudios en Alemania y se encontraba familiarizado con la problemática de la «casa mínima», fue el principal encargado de realizar los proyectos respectivos. El primer barrio obrero, construido en el distrito de La Victoria en 1936, aportó dos conceptos fundamentales, en ese entonces prácticamente revolucionarios: el del «área libre» como lugar de expansión e integración social, y la racionalización funcional y tecnológica de la idea de «vivienda mínima». El proyecto consistía en un conjunto de casas unifamiliares ordenadas alrededor de un campo deportivo, concepción totalmente nueva en ese momento. Otro aspecto interesante, desde un punto de vista estilístico, es que, pensando en la economía como criterio fundamental, se despojó a las edificaciones de toda ornamentación, llegándose, de forma tal vez involuntaria, a una expresión arquitectónica de líneas muy simples y claras, techos planos y aleros, ventanas sin decoración, etcétera, que se podía inscribir perfectamente en el naciente estilo mecanicista de la arquitectura moderna. Aquí, en el Perú, a esa expresión arquitectónica se la denominó estilo buque. En otro barrio obrero construido posteriormente en la actual avenida Caquetá, el arquitecto Dammert incorporó a su propuesta un nuevo elemento: la racionalización de la circulación mediante corredores en segundo nivel y al descubierto. Hubo también en este proyecto una gran preocupación por diferenciar funcionalmente las distintas habitaciones de la vivienda de acuerdo con su uso (dormitorios, baño, cocina, etcétera), y por dotarlas a todas de una adecuada iluminación y ventilación. Tanto por la concepción apretada y racional del «área mínima» necesaria, el despojamiento de toda ornamentación, la racionalización de los elementos usados, el ordenamiento de la circulación y el uso de las áreas libres como lugares de expansión y encuentro, así como por la búsqueda de una expresión arquitectónica simple y directa, estos barrios obreros se pueden proclamar con toda justicia como los auténticos representantes de la nueva arquitectura en el Perú de los años treinta. Durante la década de 1940, diversos eventos, relativamente relacionados entre sí, consolidaron la problemática de la vivienda de interés social como una preocupación central para la profesión arquitectónica; y consolidaron también el interés político de programas destinados al planeamiento y la 38
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