Jorge Villacorta acompañó todas las ponencias, en lo que fuera su primera presencia pública en la escena artística. Un pendiente importante para nosotros es la publicación de las actas de ese encuentro, en toda su complejidad («¡¡hablan en sánscrito!!», se quejaba divertidamente el poeta Antonio Cisneros). 3 Wiley Ludeña Urquizo, Las Torres de San Borja o el ocaso de la urbanística, Lima, Lluvia Editores, 1983. No estoy haciendo justicia en este texto mío a la nutrida discusión arquitectónica que, sobre todo en la década de 1980, fue el provocador contexto discursivo para las reflexiones de Ledgard. Entre los participantes, además del mencionado Ludeña, se encontraban Tito Alegría, Jorge Burga, Frederick Cooper Llosa, Augusto Ortiz de Zevallos, Jorge Ruiz de Somocurcio, entre otros. 4 «Huaycán busca incorporarse críticamente a la realidad, no diluirse en ella». 5 Para una lectura detallada de éste y otros cuadros marcantes de Polanco, véase Gustavo Buntinx, «La inteligencia visual de Polanco», en Polanco: muestra antológica 1980-2004, Lima, Instituto Cultural Peruano Norteamericano, 2004, pp. 14-29. 6 Martín Leñero [Reynaldo Ledgard], «Polanco: la ciudad y el color», Oiga, Lima, 31 de enero de 1983, p. 59. Convendría reunir, en un tomo aparte, los escritos de Ledgard sobre temas culturales que no han encontrado cabida en el libro actual por escapar a la discusión urbanística. 7 Tuve una participación activa en la incitación de esos proyectos. Importaría publicar ahora, diez años después de los hechos, la documentación reunida de aquella enorme oportunidad frustrada para la historia del arte público en el país. 8 Gonzalo Portocarrero y Patricia Oliart, «La “Idea Crítica”: una visión del Perú desde abajo», en Los Caminos del Laberinto, nº 3, Lima, abril de 1986, pp. 3-14. 28
RkJQdWJsaXNoZXIy MjgwMjMx