aproximadamente una década, del nuevo look, de la nueva imagen de esa ciudad. La especulación inmobiliaria en Miami ha constituido una de las mayores «historias del éxito» de los últimos años, ampliamente publicitada por los medios de comunicación, la industria del entretenimiento y la propaganda turística. No es por lo tanto extraño que sean las imágenes del «sueño americano», que Miami encarna para un importante sector de la mentalidad latinoamericana, aquellas que el también exitoso Banco de Crédito haga suyas. Los proyectistas han entendido tan claramente la importancia del consumo de imágenes que deben imponer a los visitantes, que no entramos directamente al edificio; antes hemos debido recorrer, entre las grandes columnas circulares, toda la longitud de la fachada principal, asimilando gradualmente, y de modo casi inconsciente, una nueva escala de referencia. Al llegar finalmente al otro extremo, entramos en el elemento más espectacular e impactante de todos: un espacio elíptico, hecho íntegramente de ladrillos de vidrio, que se eleva a través de todos los pisos y se abre hacia el cielo; esta es una solución rica en connotaciones, pero la analogía que me parece más clara es la de un aeropuerto (impresión reforzada por las escaleras mecánicas que nos trasladan directamente al corazón del edificio). Si la caminata entre las columnas nos aleja de la prosaica realidad urbana de la que venimos, este gran espacio genera una ruptura perceptual que, definitivamente, nos traslada a otro lugar. Es por ese espacio por donde «ascendemos» al edificio. Ya adentro, nuestra percepción se adecúa a un mundo sensorialmente homogéneo: aire acondicionado, ventanas cerradas herméticamente abriendo hacia el efecto escenográfico producido por el pequeño cerro artificial y la cascada de agua del espacio central, música ambiental, pisos alfombrados, etcétera; en general, una sensación mullida, confortable, sutilmente gratificante para los sentidos. De toda la distribución interior, lo más interesante resulta, nuevamente, la apertura al espacio elíptico que dramáticamente percibimos desde el cuarto piso; pero el efecto dominante es más bien de tipo abarcador y complaciente, que va colmándonos sensorialmente. Y por todas partes —en el diseño de los muebles, en las composiciones cromáticas de pisos y paredes, en el conjunto de acabados utilizado— la impresión es siempre la misma: estamos en un edificio a la moda. Formas y colores responden —con una libertad creativa que por momentos se presenta desenfadadamente como simple arbitrariedad— a los dictados del 164
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