Boletín de la Biblioteca Nacional N° 27

49 evolucionado, pues las imágenes no son copias realistas de la naturaleza sino más bien dibujos especiales que deforman y utilizan las imágenes naturales con una completa libertad. Ambas expresiones de cerámica son las más notables del continente. La cerámica Cajamarquina se caracteriza por la finura de su pasta, a base de caolín -no hay en toda américa precolombiana una factura si– milar- y por la ornamentación cursiva de sus vasos, algunos tripoidales, cu– yas pinceladas recuerdan las plumas que corren con rapidez sobre el papel. Dos elementos nuevos y característicos que se inician en horizonte Forma– tivo y que alcanzan su total desarrollo muy pronto son : el telar y la metalur– gia. Con la invención del telar, el arte del tejido alcanzó en el Perú prehispáni– co el más alto grado de desarrollo, como no alcanzó en la antigüedad ningún pueblo de la tierra (12). Se trata de un pueblo con verdadera vocación de tejedor. En cuanto a la metalurgia, que fué también otra de las manifestaciones más avanzadas de los antiguos peruanos, el problema es muy complejo; sin embargo, podemos resumir con seguridad las siguientes conclusiones, teniendo en cuenta la autonomía com– pleta de la metalurgia americana, paralela y en el mismo grado de técnica y desa– rrollo que la metalurgia del Antiguo Mundo. La metalurgia tiene características muy peculiares en cada una de las Américas, siendo muy diferentes las de América del Norte, del Centro y del Sur, salvo la región de México, que aún no se la ha podido definir; una compara– ción con la metalurgia de la costa peruana permite constatar similitudes extra– ordinarias, más no una identificación completa. La metalurgia de la plata es esencialmente una metalurgia del litoral peruano, de la época de Paracas; la alea– ción de la plata y el cobre es posterior. El cobre parece que se conoció primero en la costa del Sur del Perú. El centro del descubrimiento del bronce, según lo aseguran Nordenskiold y Lothropo, parece haber sido la meseta peruano-boli– viana, aunque Jijón y Caamaño cree fué conocida esta aleación en la cultura Chincha-Atacameña, antes estudiada y definida por Latcham. El centro principal de la metalurgia americana fué el Perú. Aquí en los antiguos horizontes de Chavín y Tiahuanaco se conocía ya la fundición de metales. El bronce de Tiahuanaco se difundió por las zonas vecinas, especialmen– te entre atacameños y diaguitas, que lo emplearon con gran profunsión alcan– zando, después, llegar hasta México, en una de tantas interrelaciones que de– bieron producirse entre las áreas americanas de alta cultura. No está excluída la posibilidad, acerca del conocimiento tanto del oro co– mo del cobre, que uno de los centros del descubrimiento de estos metales sea el Perú. Parece también que la utilización del oro sea anterior a la del cobre, pues aparece este metal desde los comienzos de Nasca sobre la Costa y en la Sie– rra desde el Horizonte Formativo, mientras que el bronce no entra en la metalurgia ( 12) Sobre el arte textil del antiguo Perú, véase : Bird Junius : Paracas fabrics and Nazca needlework, Washington 1954; con un estudio analítico-técnico de la manufactura, por Luisa Bellinger; Valette : "Norte sur la tinture de tissus précolomhiens du Bas-Pérou" en ]ournal de la Societé des americanistes de Paris, 1910; Jiménez de la Espada; "El cumpiunco ha– llado en Pachacamac" en Rev. Inca, n9 4; Carrión Cachot, Rebeca : La indumentaria en la antigua cultura de Paracas, Lima 1931; Barnett, Ana : "Etude technologique d'un tissu peruvien antique" en Journal de la Societé des ameócanistes de Paris, nov. serie t. VI, 1909; P. Villar Córdova : "La textilería en Canta" en la Rev. de Arqueología Lima 1923; Yacovleff, Eugenio: "Arte plumaria entre los antiguos peruanos" en Revista del Museo Nacional Vol 11, n9 2, Lima 1933; además de los importantes trabajos de Lila O'Neale, de Lothropo, Joyce, Schmidt, Muelle, Seller, Tello y, en particular, el de D'Harcourt, Raúl : Les textiles anciens du Pérou, Paris, con una amplia bibliografía sobre el tema).