LA ARQUITECTURA PERUANA EN LA ENCRUCIJADA Publicado en Arquitectura hoy, IV Bienal de Arte y Empresa, Arkinka, Lima, 1996, s. p. La intención de estas rápidas reflexiones es tan solo plantear algunas interrogantes que, hoy en día, afectan a quienes actuamos dentro de lo que podríamos llamar la arquitectura peruana. Interrogantes vinculadas principalmente a la compleja y sin duda conflictiva relación entre los centros cosmopolitas de producción de cultura arquitectónica y una realidad que, como la nuestra, debemos reconocer marginal a estos. No me anima, por cierto, el supuesto de que es necesario vincular nuestra producción local a dichos centros para alcanzar calidad y vigencia, ni comparto tampoco el celo chauvinista de permanecer inmunes a influencias internacionales como garantía de una supuesta autenticidad. Esta dicotomía se torna casi irrelevante en el particular momento histórico que atravesamos: es casi imposible, para un proyectista medianamente ilustrado, no estar informado de lo que sucede en el mundo de la arquitectura internacional. Sin embargo, nuestra época vive también, de manera simultánea a la universalización de las comunicaciones, un renovado interés por lo específico de cada cultura; por las diferencias, por la continuidad de la tradición, por el concepto de lugar, en el sentido filosófico del término. Pienso —como mucha gente, por cierto— que el verdadero signo de nuestro tiempo está dado por esta tensión entre lo universal y lo local, entre las generalizaciones abstractas de la modernización (con ese devastador efecto homogeneizador que inevitablemente acarrea) y la renovada permanencia de la tradición (indispensable para la reivindicación irrenunciable de la identidad). Esta tensión, expresada tanto a través de los métodos de construcción como del lenguaje arquitectónico utilizado, es la que confiere mayor o menor interés y pertinencia a las obras concretas. Es necesario, por lo tanto, reflexionar sobre la manera en que nos influye 219
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