densidad a un tipo edilicio en el que no solemos encontrar ese nivel de riqueza formal. Palomino es sin duda una de las obras fundamentales de Miró Quesada y una adecuada síntesis entre sus preocupaciones estéticas y su continuo compromiso con obras de interés social. En este sentido, es importante mencionar también la actividad de Miró Quesada como arquitecto de la Beneficencia de Lima, para la que realizó varios edificios pequeños en Barrios Altos, el Rímac y el Cercado —en particular uno notable en la calle Conde de Superunda—, así como la remodelación de la Plaza de Acho, y su rol central en la toma de conciencia de la necesidad de protección del patrimonio monumental (fue miembro de la Junta Deliberante que estableció la primera Lista de Monumentos Históricos del Centro de Lima y autor de un importante Plan Urbano para el Cusco). Este último aspecto muestra con creces el entendimiento de la responsabilidad cívica que Miró Quesada asignaba a su profesión, y que se encuentra también presente en todas las otras actividades que desarrolló. Durante los últimos veinte años de su vida, y a raíz de su segundo matrimonio, construyó para sí mismo y su esposa un pequeño departamento en el jardín de su casa. Aquí encontramos una vez más ese hermoso tipo arquitectónico (creado por Le Corbusier) que consiste en un espacio de doble altura en el que una mezzanine sobre la cocina alberga un dormitorio en balcón sobre el espacio principal. Este tipo, también empleado brillantemente por Teodoro Cron, había sido utilizado por Miró Quesada en dos ocasiones anteriores, ambas para Fernando de Szyszlo: el taller del pintor en Villa, construido en 1963, en el que se observa la influencia del impacto que la arquitectura del Mediterráneo causó en Le Corbusier, y el construido en 1972 (y posteriormente ampliado) en la calle Ugarte y Moscoso, en Magdalena. En estas tres obras se expresa como en ninguna ese sentido humanista de la arquitectura al que Miró Quesada adscribió toda su vida: todo a la escala humana, el hombre como centro del espacio arquitectónico. En ese espacio podía uno recibir de Cartucho, gracias a su cordialidad y generosidad inagotables, lecciones invalorables no solo sobre el arte de la arquitectura, sino sobre el arte de la vida. 216
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