expresiones todas cercanas al pensamiento y los textos de Le Corbusier— u otras como la «verdad de los materiales», la «estructura como médula de la forma», la «adecuación de la forma al material» —que lo acercan a Mies van der Rohe—. Y todo este sistema de pensamiento claramente enmarcado, también, como en el Movimiento Moderno más esencial, en una interpretación de la arquitectura como expresión del «espíritu de la época» o zeitgeist. El segundo libro al que nos hemos referido es Introducción a la teoría del diseño arquitectónico, aparecido este año [1994] y que, a pesar del casi medio siglo transcurrido desde la publicación del primero, no modifica los postulados de este sino que los complementa. Es este un libro sistemático, que construye un cuerpo teórico de modo metódico y partiendo de definiciones básicas. En mi opinión, constituye una magnífica expresión del funcionalismo arquitectónico, tan vapuleado hoy en día pero que en la exposición de Miró Quesada adquiere tanto frescura como contundencia. Es un libro didáctico, en el mejor sentido de la palabra, y que ilustra bien la fama de excelente profesor de la que su autor siempre gozó. La obra construida de Miró Quesada, a pesar de algunas obras preliminares todavía ancladas en el tradicionalismo de la época, y a pesar también del conservadurismo de su edificio para la Municipalidad de Miraflores, tiene su verdadero inicio en 1947 con la construcción de su propia casa, en Jesús María. Es esta una obra extraordinaria, auténticamente revolucionaria para el Perú de ese momento y que, con el tiempo transcurrido, sigue manteniendo la vitalidad original. Las influencias más notorias aquí provienen sin duda de Le Corbusier: el rectángulo que enmarca geométricamente la fachada, la «planta libre» en el interior; pero encontramos también referencias al célebre Pabellón del Brasil en la Feria Mundial de Nueva York, de Lucio Costa y Oscar Niemeyer, construido en 1939, que constituyó, con el Ministerio de Educación de Río de Janeiro, el acta de nacimiento del modernismo brasileño. Vemos así a Miró Quesada conciliando referencias tanto internacionales como regionales, en una realización que, a estas alturas, constituye prácticamente un ícono de la modernidad arquitectónica peruana. Y por cierto no es una coincidencia gratuita el hecho de que esta casa sea contemporánea a la aparición de la Agrupación Espacio, una asociación de arquitectos, artistas plásticos — como Fernando de Szyszlo— e intelectuales —como Sebastián Salazar 214
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