Richard Cacchione Amendola / César Corcuera García (editores) LXXXII Con este mismo criterio, Alberto Escobar, en el prólogo de su valiosa Antología de la poesía peruana, afirma: Hoy es un lugar común que la narrativa hispanoamericana posee muy alta calidad y compite con éxito entre las expresiones mejores de novela y cuento en las letras contemporáneas. […] Sin embargo, no sería arbitrario subrayar que la revuelta estética, la ruptura de los antiguos esquemas de composición, la búsqueda de vías diferentes para renovar la capacidad expresiva del lenguaje, a fin de cifrar en un nuevo código la multiplicidad de la existencia frente al mundo, ocurren primero y fundamentalmente en la poesía. En cuanto toca a representación imaginaria de la realidad, nada hay en la nueva novela hispanoamericana que no se hubiera dado en la poesía vanguardista entre 1920 y 1930 (Escobar, 1973: 7). Alberto Escobar se refiere, sin duda, al uso de técnicas como las arriba señaladas, a las que agregaremos: la perspectiva del narrador múltiple, el flash back, la alogicidad, las cajas chinas y una serie de experimentos con el tiempo narrativo, gracias a las cuales se superaron ostensiblemente las limitaciones formales de la narrativa decimonónica. El boom y el realismo mágico Son dos componentes de gran influencia en la narrativa latinoamericana y peruana de los años 60: el llamado «boom literario» y el realismo mágico. El primero, llamado también «boom latinoamericano» surgió entre los años 1960 y 1970, con un pequeño grupo de escritores (Gabriel García Márquez de Colombia, Julio Cortázar de Argentina, Mario Vargas Llosa de Perú y Carlos Fuentes de México) quienes empezaron a ser reconocidos ampliamente en Europa, especialmente en España donde la editorial Seix Barral imperaba. Este grupo estuvo inicialmente muy relacionado con la revolución cubana y su ya histórica revista Casa de las Américas, en la que publicaban sus trabajos. El prestigio de estos cuatro autores corrió veloz, pero venía precedido por el de Juan Carlos Onetti, Augusto Roa Bastos y Jorge Luis Borges,
RkJQdWJsaXNoZXIy MjgwMjMx