Boletín de la Biblioteca Nacional N° 5

"La Púrpura de la Rosa" Enriquece el archivo de la renaciente Biblioteca Nacio- nal, la adquisición, por ella, de una partitura manuscrita (77 páginas de melodía con texto y -?~Bajo Conductor) titulada: "La Púrpura de la Rosa", y compuesta en Lima, en 1701, por Don Thomás Torrejón de Velasco, quien, por los años que rodeaban a 1700, desempeñaba, entre otros cargos, el de Maestro de Capilla de la Iglesia Metropolitana. El libreto, cuyo autor no menciona la partitura, versa so- bre un tema mitológico, salpicado de alusiones al aconteci- miento que motivó su redacción: el onomástico de Felipe V, Rey de España. La música, en notación antígua. claramente escrita, es de carácter profano. La obra, que no hemos podido estudiar detenidamente todavía, parece pertenecer al género "Auto" profano. La personalidad del compositor, autor posible del libre- to, aunque mal definida por el momento, atrae por lo múlti- ple que fué. En su sesuda y muy documentada "Historia del Arte dramático en Lima, durante el Virreinato" (T. I. Im- prenta Americana, Lima.-1941), Guillermo Lohmann Ville- na, citando a Pedro de Peralta Barnuevo ("Lima Triunfan- té") y a los "Sermones Panegyricos", del Padre Thomás de Torrejón (pariente muy probable del músico) nos da algunos datos sobre el compositor de la partitura que reseñamos. Valenciano de nacimiento, Proteo en cuanto a ocupacio- nes se refiere (desempeñó sucesiva o simultáneamente cargos muy diversos}, Thomás Torrejón de Velasco, cuya cultura musical debió ser apreciable, acompañó al Conde de Lemos a Lima, en calidad de Gentilhombre de Cámara; luego fué nombrado Maestre Campo y Capitán de la Sala de Ar- mas de la Capital, Corregidor y Justicia Mayor de la Pro- vincia de Chachapoyas y Oficial Real de la Caja de esta re- gión, y, cosa sorprendente, dirigía al. mismo tiempo, así pa- rece, los asuntos musicales de la Catedral de Lima. Sin embargo, lo poco probable, por el Tomás Torrejón de Velasco, de <quien habla Lohmann. de haber podido desem- peñar simultáneamente cargos en Chachapoyas y otro en la Catedral de Lima, deja en pie una duda con respecto a la ver- dadera identidad del autor de la loa de que nos ocupamos, el cual bien podría ser un pariente, hijo o sobrino, del que fué paje del Conde de Lemos. Compositor y partitura interesarán poderosamente al in- vestigador, y la Historia de la Música en el Perú exige el es- tudio de ambos. Andrés Sas.