Jarana origen de la música criolla en Lima

52 53 FRED ROHNER JARANA Origen de la música criolla en Lima musicalmente el espacio público de plazas y paseos. Estos conjuntos se colocaban en las pérgolas de las plazas algunos días de la semana e interpretaban numerosas piezas para el deleite de la población. Se trataba, además, de una forma de educar musicalmente al pueblo. Por eso, entre las piezas que interpretaban, había mucha música europea en la que destacaban numerosos valses. La banda, además, solía estar integrada por miembros de las clases populares. Asimismo, servía como un espacio de educaciónmusical para losmás jóvenes. Así pues, a fines del siglo XIX y comienzos del XX, muchas instituciones como los cuerpos militares, las compañías de bomberos y algunos colegios (incluso la correccional de Lima) contaban con una banda. Gracias a ellas los géneros modernos europeos, como el vals, abandonaron los salones e ingresaron en el oído y el gusto de las clases populares. Una de las figuras más importantes asociadas a estas bandas y al surgimiento del vals criollo es José Sabas Libornio, un músico filipino al que se le atribuyen algunos de los valses más antiguos, y que fue el director de varios de estos conjuntos en nuestra ciudad. Sin embargo, la banda era una formación numerosa y los instrumentos que requería eran costosos. En consecuencia, para que esas nuevas melodías pasaran de la calle al humilde cuarto del obrero, fue necesario que apareciera otro tipo de ensamble: la estudiantina. La estudiantina era un ensamble básicamente de cuerdas: guitarras, laúdes, mandolinas y bandurrias. La confección de estos instrumentos era, sin duda, más sencilla y menos costosa que los instrumentos de las bandas. Su hechura, de madera básicamente, hacía que pudiesen ser construidos por carpinteros diestros que abundaban en las clases populares de la ciudad. No se sabe exactamente cuál fue la primera estudiantina en hacer su aparición en la ciudad de Lima, pero lo que sí se conoce es que a fines del siglo XIX una estudiantina española llamada Estudiantina Fígaro tuvo un enorme éxito entre los limeños y en muchos otros países de la región. Varias partituras de la época recuerdan a esta estudiantina y muchos tratadistas del fenómeno musical criollo han destacado su importancia en la educación musical de Miguel Almenerio y de Justo Arredondo, dos de los músicos limeños más importantes en la formación del vals criollo. Este tipo de ensamble comenzó a replicarse en las distintas ciudades del Perú. Las primeras noticias nos revelan la existencia de numerosas estudiantinas integradas básicamente por señoritas de clase media. Así, en un inicio, la estudiantina era una extensión del salón romántico que había albergado los primeros valses limeños. No obstante, ya al finalizar el siglo XIX, comenzaron a aparecer estudiantinas masculinas formadas muchas veces por miembros de las clases populares, la mayoría de ellos afrodescendientes. Este es el caso de la Estudiantina Lima o de la Estudiantina Chalaca, que dirigiera Justo Arredondo. La estudiantina representó, por tanto, la forma orquestal que permitió que el repertorio de géneros europeos modernos ingresara en la habitación del obrero. Lo rudimentario de los instrumentos —si se los compara con el piano o los metales de las bandas— facilitó que estos conjuntos pudiesen estar conformados por sujetos populares. Sin embargo, no solo se trataba del surgimiento de un tipo de orquesta o de instrumentación, sino que esta vino acompañada de un repertorio particular donde los valses eran los protagonistas. Este paso fue decisivo para la aparición del vals criollo limeño. DE LA GUARDIA VIEJA A LA GENERACIÓN DE PINGLO Si existe un periodo que la mayor parte de músicos criollos en la actualidad reconoce como el momento inaugural de lo que ahora se denomina música criolla, este es la Guardia Vieja.